2週間以上も前の記事ですまん。コダックの経営再建後の新体制の記事を検索していたら見つけた。５００年色あせぬ小津作品 監督のこだわり デジタルで復元(東京新聞)
デジタルなのに「500年色あせぬ」というのが腑に落ちず全部読んだ。デジタルって媒体が長く持たないから500年っておかしいし、媒体関係なしにコピーし続けるのなら500年なんて中途半端な年月じゃなくて永久だろうし、なんか変だなぁ、と。
５００年色あせぬ小津作品 監督のこだわり デジタルで復元映画「東京物語」などで知られる小津安二郎監督の遺作「秋刀魚の味」（一九六二年）などフィルムの劣化が進むカラー四作品を、松竹と東京国立近代美術館フィルムセンターが、五百年は保存できる世界最高水準のデジタル技術で修復・保存作業を進めている。この技術を長編映画に用いるのは国内初。小津監督の意図通りに復元するには高齢のスタッフの記憶が不可欠で、時間との闘いだ。その危機感から作業が始まった。 （小田克也）
「ちょいと、おいで」。父（笠智衆）が縁談話で娘（岩下志麻）に声を掛ける「秋刀魚の味」のワンシーン。スカートの赤い色が修復され鮮明となった。また、バーのママ（岸田今日子）が水割りを作るシーンもフィルムが変形して画面が揺れていたが、ぶれなくなった。
デジタル技術によるフィルム修復は、色調や明暗の調整、ゆがみの修整、深い傷や雑音の消去などができる。修復後は、富士フイルムが開発したフィルム「エテルナ」に焼き付けて保存するのだが、長編保存は国内初。フィルムセンターの栩木（とちぎ）章・主任研究員は「五百年から千年は劣化しない。これほど長期間保存できる記録媒体は現在ない」と話す。
修復・保存は、小津監督が今年、生誕百十年・没後五十年を迎える記念事業。四作品は「秋刀魚の味」のほか五八～六〇年の「彼岸花」「お早よう」「秋日和」。十一月二十三日から東京・神保町シアターで行う、四作品を含む全作特集上映会までに仕上げる。
監修者はみな高齢。小津監督のチーフ撮影助手を務めた川又昂（たかし）さんは八十七歳、プロデューサー山内静夫さんは八十八歳、助監督の田中康義さんは八十三歳。当時を知るスタッフは今や数えるほどになり、松竹映像ライツ部の藤井宏美さんは「明暗や画調を監修する方がいなくなってからでは遅い」と焦る。
川又さんは「小津さんは、コダックのフィルムは空が青くなるから嫌で、寝ぼけたアグフア（欧州製）がいいと…。（赤い色を好んだが）『彼岸花』では赤い色のやかんをどこに置くか大変計算している。そして、ワンカットたりとも人に撮らせない。雲も自分で撮る。今日はいい雲が出そうだから外にいろ、と言われて空を見続けたこともありました」と回想する。こだわるだけに小津監督の意図が分からなければ復元できない。
栩木さんは作業に先立ち、あらためて「秋刀魚の味」を見て、笠智衆演じる父がたばこの火を消すシーンで、「ジュッ」という音がすることに気づいた。娘を思いながらもうまく言い表せない胸の内を表現した音で、その演出の緻密さに舌を巻いた。
「小津監督はカメラを固定した。物語が進んでも空間は動かないので、光の加減などがズレたりすると目立つ。復元作業としては難易度が極めて高い」と栩木さん。五百年、千年後の未来に「世界の小津」を届ける事業に力を尽くした川又さんは「親孝行ができました」と話している。
＜映画のデジタル修復＞ １９８０年代、米ハリウッドで、現実には撮影できない映像をコンピューターで作る技術が発達。９０年代半ば、修復に転用された。東京国立近代美術館フィルムセンターでも２００２年度から修復が始まり、小津４作品を含め２３作品に達する。
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